Arta este o reflectare a epocii, lucru binecunoscut. Puține manifestări ale creației au reușit să ne ofere percepții și imagini ale evoluțiilor sociale așa cum a făcut-o această emanație umană. Tragedia greacă ce a ajuns până la noi, satirele latine din epoca imperială romană, picaresca spaniolă ar fi exemple clasice ale acestei capacități.

Ceea ce se întâmplă astăzi cu această manifestare nu este, așadar, excepțional: unor vremuri convulsive, când unor mari sectoare le importă mai mult să pară decât să fie (așa cum o demonstrează actualele exhibiții pe rețelele sociale), le corespunde o artă, de asemenea, convulsivă și în care a fi, de multe ori, este înlocuit de un a părea spectaculos care, cu toate acestea, primește ca beneficiu succesul comercial la care aspiră creatorii și industriașii unei culturi făcută pentru consum.

Romanul polițist contemporan a fost una dintre modalitățile literare care ar putea susține cu mai multe dovezi o astfel de situație. Deși este adevărat că dintotdeauna acest gen a fost marcat de tendința spre evadare, spre distracție mai mult sau mai puțin inteligentă, în ultimele decenii evadarea și distracția s-au hrănit din perversiune și chiar escatologia violenței. Opere care șiroiesc sânge de pe fiecare pagină, crime și criminali din ce în ce mai abjecți și cruzi (pe lângă faptul că sunt foarte productivi în activitățile lor), asezonate de multe ori cu patologii psihice și cu morbiditatea sexuală, emanații ale răului și ale celor mai întunecate zone ale minții umane, toate acestea reprezintă astăzi o parte din ce în ce mai bogată a catalogului în curs al acestei narațiuni.

În mijlocul acestui peisaj întunecat, dintr-o dată o scriitoare, cultivatoare asiduă a genului, cu vreo douăzeci de opere în tolba sa, este capabilă să înoate împotriva unui curent și să ne ofere o intrigă polițistă caldă, în care nu plasează niciunul dintre aceste ingrediente la modă și pariază pe a spune o poveste care se construiește cu multe istorii personale și investigative, dar care se referă întotdeauna la oameni obișnuiți. La oameni care ar putea fi ca noi.

Rosa Ribas este în aceste zile una dintre autoarele de limbă spaniolă cu cea mai mare prezență în cultivarea romanului polițist. Cu vreo douăzeci de romane scrise, grupate în diverse serii, precum cele ale comisarului Cornelia Weber-Tejedor sau cele ale reporterei Ana Martí (scrise în colaborare cu Sabine Hofmann), în ultimele sale incursiuni a dat viață saga detectivilor Hernández. Această familie de investigatori, stabiliți în Barcelona, își desfășoară activitățile de iscoade aproape întotdeauna în spațiul locului în care trăiesc, cartierul Sant Andreu, o comunitate care (ne informează naratorul operei), duminica, recuperează spiritul satului care a fost până la sfârșitul secolului al XIX-lea, înainte de a deveni parte a metropolei, și unde încă locuitorii săi, când se deplasează spre centru, spun că „merg în oraș”. Un microcosmos unde toată lumea se cunoaște și se relaționează și în care își petrec zilele între suișurile și coborâșurile vulgare ale existenței, care pot merge de la bucurie la tragedie.

Vechi Iubiri este a patra parte a peripețiilor familiei Hernández și, fidelă propunerii sale conceptuale și, poate, cu mai mult accent decât în alte episoade, Rosa Ribas scrie un roman emoționant în care conflictele dramatice au gustul problemelor reale ale unor indivizi reali. Și asta este de apreciat. Moartea naturală a unei vecine din cartier, fostă colegă de școală primară cu una dintre membrele familiei, va fi faptul care, fără complicații aparente, îi va plasa pe detectivi într-o investigație care se va complica până la punctul în care se produce o crimă… când au trecut două treimi din poveste. Această dezvoltare dramatică a unui roman polițist fără crime (!¡) servește pentru a demonstra capacitatea autoarei de a crea interes, chiar suspans, fără zarva violenței și perversiunii aflate în uz.

Clanul Hernández, format din părinții Mateo și Lola, fiicele Nora și Amalia și partenerul acesteia, Ayala, ajunge în acest roman marcat de asasinarea celuilalt fiu, Marc, întâmplată într-o parte anterioară, și de reacția viguroasă pe care au avut-o atunci în fața unui astfel de eveniment. Această tragedie familială, care încă apasă asupra lor, în special asupra mamei depresive Lola, îi permite scriitoarei să aprofundeze caracterele personajelor și relațiile existente între ei, cu iubiri, gelozii, rivalități, respingeri și fidelități, intersecțiile cotidiene care ar putea împodobi orice familie. În timp ce detectivii investighează circumstanțele care au înconjurat zilele finale ale vecinei și avansează într-o intrigă care se întunecă, activitatea lor profesională este completată de micile investigații de infidelitate — poate cel mai recurent serviciu al lor — și de cea foarte specială a unui client care cere să i se ofere un rezumat al vieții actuale a zece prieteni vechi pentru a putea ști dacă vreunul dintre ei are o existență mai bună sau mai rea decât a sa.

Sensul realității, al vieților comune și mai mult sau mai puțin simple ale personajelor sale, va fi întărit la finalul poveștii cu soluțiile definitive sau amânate ale investigațiilor lor. Fără mari surprize, fără stridențe, fără trucuri de ascundere a informațiilor, dar cu apreciabila capacitate narativă a lui Rosa Ribas, care ne-a obligat să urmărim până la final peripețiile și crizele de muncă și familiale ale familiei Hernández.

Rosa Ribas demonstrează încă o dată cu Vechi Iubiri că pirotehnia și efectele speciale ale atâtor romane polițiste contemporane nu sunt indispensabile pentru a obține rezultatul cel mai important și valoros al unui exercițiu estetic: în romanul său se respiră umanitate, povestea se hrănește mai mult cu evenimente ale unei imersiuni în luminile și întunericul condiției umane care, după cum se știe, sunt cea mai lăudabilă rațiune de a fi a artei romanului.

Vechi Iubiri

Rosa Ribas

Tusquets, 2025

336 pagini

19,90 euro

Căutați-o în librăria dumneavoastră