Daniel Guzmán (Madrid, 51 de ani) sosește la interviu ca o furtună și va pleca ca un uragan la o altă întâlnire.

Al treilea său film ca regizor și scenarist, La deuda (Datoria), pe care îl și coproduce și în care joacă un rol principal, inaugurează vineri cea de-a 28-a ediție a festivalului de la Málaga, iar discuția are loc cu patru zile înainte de proiecție, cineastul finisând copia care va fi dusă în orașul andaluz.

De fapt, el gestionează același ritm tahicardic ca și thriller-ul său, în care protagonistul, Lucas, un tip de aproape 50 de ani, se luptă pe mai multe fronturi: locuiește cu o bătrână într-un apartament de unde vor fi evacuați, caută banii care să-i salveze și, indirect, comite o crimă pentru care va ajunge în închisoare.

Pe repede înainte, se luptă să rezolve toate problemele, afundându-se și mai mult într-o plimbare neîncetată pe străzile unui Madrid de cartier lipsit de gust și rece.

Mai multe informații

Daniel Guzmán își revarsă în cinema afecțiunea pentru șmecherii de cartier

Cu o ceașcă de ceai în mână, Guzmán, mai întâi actor și ulterior câștigător a două premii Goya ca regizor, vorbește despre suferința pe care o presupune realizarea unui film cu un buget de cinci milioane de euro și cu 68 de locații (într-un film de autor, de obicei sunt jumătate).

Cu toate acestea, explică: „Nu-mi place autocompătimirea. Eu am venit aici să joc și există o serie de reguli ale jocului și de riscuri pe care trebuie să le depășesc. Este greu să ridici și să realizezi un film ca acesta? Evident, este un film cu un risc mare și nu-l voi mai asuma, dar nu mă dau victimă. Fac cinema-ul care-mi place, sunt independent, îmi asum aceste pericole. Și dacă nu, aș filma comenzi și alte tipuri de filme”.

Dar, nu s-a gândit niciodată să cedeze rolul principal sau regia, să renunțe la rolul de om-orchestră? „Ei bine, povestea pornește de la experiențele mele cu bunica mea și de la ceea ce am văzut într-un centru de sănătate. În cele din urmă, toate filmele pe care le fac se nasc din experiențe proprii și, desigur, le cunosc atât de bine încât mă arunc. Da, fac teste, repet și lucrez mult într-un fel de laboratoare cu colegii mei de platou”.

În plus, a avut o femeie mai în vârstă, Rosario García, care ieșea în fiecare dimineață din reședința sa pentru a filma. „De Charo a trebuit să avem grijă și, evident, din cauza vârstei sale, a lucrat doar câteva ore. A fost....”. Guzmán dă din cap și se gândește. „... complex. Trec de la victimizare”.

Itziar Ituño și Daniel Guzmán, în 'La deuda'.
Manuel Fernandez-Valdes

Guzmán ajunge la inima filmului, vina. Iar personajul său poartă diverse vinovății, pe care le confruntă cu oamenii cu care se întâlnește — roluri interpretate de actori de caracter și prestigiu precum Susana Abaitua, o Itziar Ituño devastatoare, Mona Martínez sau Luis Tosar — și pe care îi implică.

„Toate sunt ecouri ale diferitelor aspecte ale personalității mele, ale sentimentelor care mă adăpostesc, precum relația mea cu bunica mea, care a alimentat A cambio de nada (În schimbul a nimic). Închid un cerc, probabil într-un sens mai personal... Deși este adevărat că mă iau rămas bun de la un personaj care leagă trilogia A cambio de nada și Canallas (Canalii). De aceea, s-ar putea să-l întruchipez eu; mi-am spus: ‘Cunosc acest personaj, știu cum îl voi apăra și cum îl voi conecta cu publicul’”.

Cineastul verbalizează material emoțional pe care l-a cultivat în creierul său de luni de zile. „Este primul interviu pe care îl fac, găsesc cuvintele. De exemplu, este La deuda un film social? Poate, pentru că un motor narativ este gentrificarea. Se prăbușește în vină? Da. Vorbește despre oamenii care-și caută de lucru pe stradă? Da, și ne punem în locul lor, înainte de a-i criminaliza. Dar, mai presus de toate, pentru mine este o poveste de dragoste între două personaje din generații diferite și despre care nici măcar nu știm ce legătură au”.

Regizorul râde când își compară libertatea creativă cu cea a personajului: „Poate fi bine sau rău, bineînțeles. Gândește-te la mingea din Match Point, de Woody Allen. Mingea lovește banda de pe fileu și cade uneori în terenul adversarului și câștigi și uneori în terenul tău și pierzi. Sau în crimă: poate ieși bine, poate că vei ajunge la închisoare. Mi se întâmplă când fac filme și i se întâmplă lui Lucas”.

Daniel Guzmán și Susana Abaitua, într-un moment din 'La deuda'.
Manuel Fernandez-Valdes

Guzmán continuă: „Mie vina mi se pare un motor cinematografic foarte bun, pentru că în concepția sa iudeo-creștină ne paralizează și ne face să ne simțim victimele noastre. Și este teribil. Nu ne iertăm, nu ne acceptăm. Vina privește, de asemenea, la ideea de meritocrație, că oamenii sunt ceea ce vor să fie. Nici pe departe, oamenii sunt ceea ce pot fi. Vina este un alt instrument de supunere a personalului, mai ales a societății patriarhale. Și trebuie să facem greșeli și să le acceptăm pentru a evolua; deși de la acceptare, nu de la penitența creștină”. Toate acestea, și în diferite aspecte, arată în relațiile sale Lucas-Daniel din film.

Și de aceea, referințele sale sunt cineaști care creează thrillere sau alte genuri cu trăsături de portret social și care se joacă cu această carte a vinei, deși trecând-o printr-o altă sită religioasă. „Uită-te la ce face Asghar Farhadi sau, mai ales, Thomas Vinterberg în filme precum Celebración (Festiv), La caza (Vânătoarea) sau Otra ronda (Încă o rundă). Despre ce vorbesc? Despre vinovății. Și totuși, cum surprind publicul! Și cum filmează!”.

Daniel Guzmán îl regizează pe Rosario García în 'La deuda'.
Manuel Fernandez-Valdes

Înainte de despărțire, o ultimă reflecție: strada. Guzmán a crescut în Aluche, un cartier muncitoresc din Madrid, în afara inelului M-30. Ca adolescent, și-a făcut un nume ca grafician (era Tifón). Strada încă arde în interiorul său. Și în La deuda, Lucas merge pe trotuare tumultoase, își accelerează devenirea prin blocuri și blocuri cu fațade din cărămidă aparentă.

„Pentru că acolo se întâmplă poveștile! Dacă stai în casă, nu face cinema. De îndată ce calci pe stradă, se întâmplă totul”. Și se aruncă în ea.