În câteva cuvinte
Acest articol prezintă transformarea unui apartament din Madrid printr-o renovare spectaculoasă, realizată de arhitecții Gonzalo del Val și Toni Gelabert. Proiectul pune accent pe lumină, geometrie și elemente istorice, integrând designul curbat și materialele de calitate. Rezultatul este un spațiu modern și funcțional, care se adaptează nevoilor proprietarilor.
Accentul pe alb crează o luminozitate sporită în spațiu.
jose hevia
În Moartea lui Ivan Ilici (1886), Tolstoi a semnalat amenințarea latentă asupra arhitecturii de interior.
Scriitorul spune că casa lui Ilici era ca a oricărei persoane care nu ajunge să fie bogată, dar vrea să pară. Semăna atât de mult cu celelalte, încât nimeni nu ar fi observat-o. Cu toate acestea, Ilici credea că era unică.
Sindromul Ilici afectează interioarele orașelor spaniole.
Din fericire pentru proprietari, intervenția lui Gonzalo del Val și Toni Gelabert în acest apartament din strada Miguel Ángel din Madrid se află la antipodul emulației banale și goale de care vorbește autorul rus. „Reformele noastre au ambiția de a fi arhitecturi”, explică del Val, un arhitect cu o sensibilitate specială față de materiale și forme, ale cărui proiecte încep aproape ca procese de cercetare.
Contrastul dintre tavanul gotelé și podeaua din porțelan este una dintre cele mai importante caracteristici ale proiectului.
jose hevia
În cercetarea pentru această reformă, punctul de plecare este clădirea.
Ar putea fi vorba despre o proprietate irelevantă, ca atâtea altele în cartierul Chamberí, dar nu este așa. Construită de Gustavo Fernández Valbuena între 1925 și 1927, clădirea Marqués de Amurrio face parte din patrimoniul arhitectural al orașului și, într-un fel, a fost o raritate la vremea sa. Dacă moda se eliberase în anii douăzeci de crinoline și polisuri, arhitectura s-a arătat mai reticentă la schimbare. Astfel, în timp ce Balbuena construia una dintre primele clădiri raționaliste din oraș, tendința generală insista asupra stilurilor clasiciste și neomudéjares. Amprenta modernismului în capitală fusese ușoară, iar ideile noi, promovate de arhitecți precum Antonio Palacios, nu prindeau în practica generală.
În această zonă, ca urmare a parcelării blocurilor, era obișnuit ca locuințele să se extindă în profunzime între curți sumbre, în spatele unei fațade înguste spre stradă.
Balbuena a renunțat la elementele decorative de pe fațadă și a transformat-o într-o curte exterioară pe o arcade de cărămidă. Raționalismul, sau mișcarea modernă, propunea o arhitectură bazată pe rațiune, cu linii simple și funcționale, bazate pe forme geometrice simple. Nu numai că căuta eliminarea ornamentalului, dar favoriza igienizarea spațiilor, înțeleasă ca o deschidere spre ventilație și lumină. Din acest motiv, fațada Balbuena se deschide spre stradă, în timp ce partea din spate crește în luminozitate în două curți mari.
Le Corbusier, figura maximă a raționalismului, concepea casa ca o mașină de locuit.
El afirma că prima datorie a arhitecturii într-o epocă de reînnoire este de a revizui elementele care o compun. Del Val și Gelabert pornesc de la această reevaluare de la bază pentru a propune noi soluții.
Coridorul curbat, inspirat de forma bocelului, generează un spațiu misterios în jurul ideii de secret.
jose hevia
În ciuda planului său regulat, casa – de 140 de metri pătrați – răspundea unei distribuții tradiționale, care separa camerele de bucătărie și zona de serviciu, unite printr-un coridor lung.
La primele vizite, arhitecții au constatat că Balbuena nu renunțase complet la ornamental. Persistau baquetonuri, plinte și cornișe, reduse la forme geometrice care se leagă de art déco și care vorbesc despre munca artizanilor de ipsos. Transformarea a fost întreprinsă printr-o nouă articulare pornind de la un element de bază: cuarto bocel.
Cuarto bocel este un tip de mulură a cărei secțiune este un sfert de cerc.
Acesta a crescut de la caracterul minim al mulurilor pentru a deveni o modalitate de articulare a spațiului. „Am dus cuarto bocel din ornament la spațial”, explică Del Val.
La aceasta răspund două dintre elementele dominante în proiect.
Pe de o parte, culoarea albă definește lexicul general al locuinței. Se manifestă în podeaua din porțelan, care urmează modelul în spic al parchetului original și în gotelé gros al tavanelor. Culoarea devine astfel materială, tangibilă, aproape sculpturală, cu obiectivul clar, stabilit de proprietari, de a oferi luminozitate.
Cuarto bocel, modelat din lemn, se exprimă în punctele de tranziție dintre aceste spații. Del Val compară aceste praguri între dormitoare, living, bucătărie și zona de lucru cu deschiderile unei opere, piesele muzicale care sună în interacțiune. „Dacă înțelegem casa ca o operă, tranzițiile dintre spații sunt deschideri, piese muzicale care sunt în afara proiectului principal, cu narațiune proprie”.
Continuând cu analogiile muzicale, lemnul ridică o melodie care contrastează cu tonul alb predominant. Del Val și Gelabert s-au jucat cu gradele de curbură, care se îndoaie la intrarea în salon și se triplează între acesta și bucătărie. În coridorul care duce la dormitoare, curba se prelungește într-un pasaj aproape misterios. Pragul este un substantiv care ne vorbește despre sacru și care aici dobândește, fără îndoială, o dimensiune monumentală.
Curba se manifestă, de asemenea, în piese de mobilier precum masa mare în absidă a zonei de lucru sau telelucru, care se deschide de la intrare. „Fiecare element are un superputere care generează oportunități noi în fiecare proiect”, subliniază Del Val. Arhitecții sunt susținători ai creării, în măsura în care permite bugetul, a mobilei care își locuiește locuințele. Dimpotrivă, ei nu consideră că munca lor ar trebui să concretizeze excesiv configurația spațiilor. „Ne place să lăsăm proiectele noastre deschise imprevizibilului, ca clientul să transforme spațiul descoperind ce se întâmplă locuind acolo”.
Această deschidere spre imprevizibil implică, de exemplu, să nu definim unde trebuie pus canapeaua sau televizorul, după caz, ci să permitem ca acestea să fie dispuse de cei care își trăiesc pulsul cotidian. Ei propun ca ultimele retușuri la mașina de locuit să fie făcute de locuitorii ei, ca spațiul să fie permeabil la necunoscut. „Există o promiscuitate de muncă în fiecare proiect, în colaborări, în locuri”, explică arhitecții. Pentru că arhitectura avansează de la înălțimea și planul clădirii spre interioare și obiecte. Arhitectura este trăită pentru că este locuită. Și este locuită în minim, în cuarto bocel.
