De-a lungul istoriei, Italia...

De-a lungul istoriei, Italia, înainte de a se naște ca națiune și după aceea, a dat lumii cel puțin șase invenții determinante pentru cursul umanității: imperiul roman, Biserica, Renașterea, opera, pianul și, în cele din urmă, fascismul. Majoritatea au apărut pentru bine, altele sunt și astăzi ambivalente și unele au fost cu adevărat dezastruoase. Sunt adevărate repere care au marcat și construit, nu doar epoci, ci mai degrabă întreaga civilizație și sensibilitate occidentală, așa cum o cunoaștem. Ultima dintre ele a fost cea mai rea, fără îndoială, și credeam că am îngropat-o după o urmă de sânge, groază și flirt cu apocalipsa în prima jumătate a secolului al XX-lea.

Cu toate acestea, spre uimirea noastră, revive astăzi, cu toată pompositatea, ranchiuna, delirul și dorința de răzbunare. Pentru a ne avertiza despre asta și pentru a ne arăta din trecut ceea ce, în mod evident, nu a fost rezolvat bine, scriitorul italian Antonio Scurati a publicat în ultimii ani, de-a lungul a patru ediții, capodopera sa romanțată despre Benito Mussolini. Prima dintre ele, M, fiul secolului (Alfaguara) a fost adaptată într-un serial de televiziune care este difuzat în prezent de SkyShowtime și este regizat de Joe Wright, Mussolini: Son of the Century.

Este o superproducție care a avut nume importante asociate la momentul punerii sale în scenă, cum ar fi Paolo Sorrentino sau chilianul Pablo Larraín. Wright este o miză solidă pentru a traduce pe ecran opere literare. Cu Mândrie și prejudecată de Jane Austen și Ispășire de Ian McEwan a oferit o lecție întreagă de adaptare de pe hârtie pe ecran pentru secolul XXI. O altă melodie a fost încercarea sa cu Anna Karenina, unde artificiul l-a învins și s-a pierdut într-o provocare imposibilă în fața clasicului lui Tolstoi. Dar cele două filme anterioare îl susțin în continuare datorită strălucirii sale și unei îndrăznețe hotărâte în a face să conflueze două limbi care nu se potrivesc întotdeauna bine.

Cu opera lui Scurati, Joe Wright obține efecte inegale. Dacă romanul tratează personajul cu o distanță care dă operei o onestitate foarte singulară, în serial, regizorul britanic încalcă acea regulă și derutează spectatorul. Ne bagă pe Mussolini în sufragerie, rupând al patrulea perete și, cu un astfel de personaj, rar vrei să-l inviți în casa ta. Pata încăperile cu ură, scuipă pe podea, inundă de narcisism violent atmosfera. Ocupă totul în mod asfixiant. Este greu să te obișnuiești cu prezența sa, empatia nu prinde și te obligă să te debarasezi de respingerea pe care o provoacă a priori.

Această alegere narativă reprezintă principalul obstacol. De asemenea, un fastuos estetic, adesea impostat în planuri. Dar opera câștigă pe alte terenuri care o fac să merite. Probleme de bază pe care autorul cărților a vrut cu siguranță să le clarifice în scenarii. Scurati a încercat să arate oglinda trecutului pentru a reflecta prezentul. În fața puterii vizuale puternice și nu întotdeauna atinse pe care britanicul o imprimă serialului, ceea ce se impune în el sunt mesajele și discursul inventatorului fascismului. Și ceea ce îngheață sufletul este să verificăm cum descendenții acelui rug de resturi care a adus umanității secolul al XX-lea reușesc să aprindă acum același discurs în secolul al XXI-lea, în fața unui teren de cultură similar și a unor strategii puternice, bazate pe rețelele de socializare.

Istoricii și politicienii caută astăzi nume și definiții de impact pentru derivele autoritare și populiste ale prezentului, întruchipate în Putin, Trump, Orban, Meloni, Abascal... Dar doctrinele destul de unificate pe care toți le latră în stilul lor într-o mișcare internațională organizată cu conștiință nu au nimic original. Fascismul va fi întotdeauna fascism. Este același lucru, ceva copiat ca nebunia deja dovedită ca atare a inventatorului monstrului, cu câteva variante infime în fiecare caz. Așa ne demonstrează în opera sa Scurati. Și este ceva ce Joe Wright evidențiază în adaptarea sa de la început, când, printr-o voce off, protagonistul - interpretat de Luca Marinelli - spune: „Vine întotdeauna un moment în care popoarele pierdute îmbrățișează idei simple, brutalitatea vicleană a bărbaților puternici... Este suficient cu cuvintele corecte, simple și directe, cu privirea și tonul adecvat”

La această avertizare, în capitolele care urmează, Mussolini ne detaliază cartea sa de instrucțiuni pentru justificarea sa. O face întotdeauna profitând de o viclenie manipulatoare de la începuturile sale ca jurnalist sau înainte în etapa socialistă, datorită unui tată fierar militant de stânga, până când a ajuns mizerabil și vizionar în această invenție proprie pe care a încurajat-o ulterior Hitler în Germania sau José Antonio Primo de Rivera și apoi franchismul în Spania.

„Fascismul este totul și contrariul a tot”, strigă Mussolini. În jurul acestor discursuri, Wright conturează oportunistul care nu a ezitat să aplice și să încurajeze o violență sistematică și plastică, conform propriei definiții. De asemenea, la posibilistul care a ajuns să facă pact cu Biserica, la vehementul care a folosit capacitatea de contagiune a mai multor poeți, începând cu Gabriele D’Annunzio, care contestă paternitatea creaturii malefice; la pasionatul avid, capabil să vadă în avangarde - mai ales în futurism - un semn al vremurilor: din acele vremuri pe care a avut îndrăzneala să le prezică în cele mai de bază palpitații. „Ca fiarele”, spune el.

Un tulburător ambițios numit cu disperare de un rege ortopedic, precum Vittorio Emanuele, și care a folosit democrația pentru a o distruge, fără ca nimeni să trebuiască să se lase păcălit de la primele sale intervenții ca mandatar în parlament: „Democrația supraviețuiește datorită curtoaziei mele amabile. Este prețioasă. Oferă multă libertate, chiar și pentru a o distruge.” Nu vă sună cunoscut? Exact același lucru pe care acum, în fața ochilor noștri uimiți, îl scot cei care se întorc astăzi bine echipați pentru a pune capăt a tot.