Ivor Bolton, directorul muzical al Teatrului Real, își încheie mandatul

În viață, totul are etape, iar cea a lui Ivor Bolton (Blackrod, Regatul Unit, 66 de ani) ca director muzical al Teatrului Real se va încheia după ultima reprezentație a noii producții Mitridate, re di Ponto, de Mozart, care are premiera duminică aceasta în coliseul madrilen. „Am atât de multe de mulțumit acestei case, încât, sincer, nu știu cu ce să încep”, mărturisește maestrul britanic în același dressing pe care îl folosește de la debutul său în funcție, în octombrie 2015, cu Nunta lui Figaro a aceluiași compozitor. „Deși am împărtășit experiențe de neuitat cu orchestra alături de Händel și Britten, mi-am dorit în mod special să închei cercul cu Mozart, care demonstrează evoluția enormă a muzicienilor în ceea ce poate fi considerat, fără îndoială, una dintre cele mai bune gropi din Europa.”

Mai multe informații
Mulțumesc, Gerard Mortier

Maturitate și detalii

Acea „maturitate stilistică” de care vorbește Bolton este o sumă de detalii: simțul frazării, utilizarea vibrato-ului sau expresivitatea arcușurilor. „Insist mult pe lângă violoniști că emoția se obține și cu brațul drept…”.

Numirea sa ca titular al Simfonicii din Madrid a pus capăt sistemului de rotație implementat în timpul erei Mortier. „În tot acest timp m-am implicat foarte mult în audiții pentru a garanta schimbarea generațională la pupitre”, asigură el. „Și cred că a fost o reușită să invităm diferiți concert-maeștri specializați în nevoile fiecărui titlu din repertoriu.” Spunând asta, el insistă că succesul nu ascultă de nicio formulă: „Nu există semn mai clar al muncii bine făcute decât să termini ziua cu cămașa îmbibată de sudoare.”

Origini și pasiuni

Nepot de miner și fiu de mecanic de locomotivă, Bolton și-a făcut debutul muzical ca clavecinist și la conducerea formațiilor corale din bisericile din Blackrod-ul natal. „Părinții mei nu aveau afinitate pentru muzica clasică, dar în casa mea capacitatea de sacrificiu nu a fost niciodată în conflict cu sensibilitatea artistică”, spune el, cu o înroșire a obrajilor, chiar și sub efectele oboselii ultimei repetiții. „Mozart a compus Mitridate la 14 ani, dar nu face nicio concesie virtuozității, poate pentru că a vrut să arate cât de mult era capabil cu roluri cu adevărat diabolice și o succesiune vertiginoasă și foarte complexă de recitative”, pe care el însuși le va acompania de la clavecin, așa cum a făcut-o în Theodora de Händel și în acea recuperare magistrală care a fost Achille în Sciros de Corselli.

Mitridate, re di Ponto – O perspectivă

Mitridate, re di Ponto, a patra dintre cele 22 de opere pe care le-a compus Mozart, combină fapte istorice și elemente fictive pentru a descrie întoarcerea la palat a regelui Pontului după ce a dus o bătălie în care toată lumea îl dă de mort, ceea ce va declanșa o luptă sângeroasă pentru putere și îl va confrunta cu propriii săi fii. Acea atmosferă de trădări și loialități vândute amintește, în adaptarea scenică a lui Claus Guth, de seria Succession, la fel de captivantă pe cât de controversată. Lui Bolton o astfel de abordare, cea a conflictelor familiale rezolvate cu răceala unui consiliu de administrație, i se pare „un punct de plecare fascinant” și chiar aplaudă decizia regizorului german de a include personajul unui majordom sinistru și mut care nu figurează în libret, o resursă care a funcționat deja în Rodelinda cu fantasmaticul Flavio.

Stil de viață și pasiuni personale

Bolton nu-și disimulează timiditatea naturală. „Să spunem că sunt foarte puțin dat la exhibiționismul social care însoțește de obicei multe funcții și concerte care îmi compromit agenda.” Nu numai în Madrid, ci și în călătoriile sale constante în ținuturile austriece, a căror naționalitate a solicitat-o după „debacle Brexit”, ca director laureat al Orchestrei Mozarteum din Salzburg. Ale sale sunt cinele restrânse, pe care le organizează acasă, în cartierul barcelonez Sarrià, cu soția sa, muzicologul Tess Knighton, sau reuniunile de prieteni, precum specialistul Álvaro Torrente, în apartamentul său cu vedere la Palatul de Oriente, unde analizează scrisul mic al partiturilor uitate. Așa s-a întâmplat cu La Calisto de Cavalli, o bijuterie a barocului venețian care a captivat publicul în 2019.

În singurul lucru în care Bolton se simte „genuin britanic”, cu eșarfă la gât și cu o ținută înaltă, este în unsprezece contra unsprezece. „Sunt pasionat de fotbal și mă face imens de fericit că echipa mea de o viață, Arsenal, se va confrunta în sfârșit cu Real Madrid în Champions League.” Va vedea cele două meciuri cu fiul său Samuel, de 33 de ani, care s-a născut cu un handicap și lucrează la Centrul de Educație Specială Aspasim, din Vallvidrera. „Clima, oamenii, stilul de viață și gastronomia Spaniei au avut un efect extraordinar de benefic pentru dezvoltarea sa. Soția mea s-a dedicat ca Samuel să fie un băiat fericit care contagiază energia sa în toată lumea”, spune el cu privirea încărcată de emoție. „Nimic nu-mi produce mai multă satisfacție decât să-mi văd fiul zâmbind…”.

Succesor și perspectiva viitorului

Succesorului său în funcție, valencianul Gustavo Gimeno, care va prelua frâiele orchestrei titulare în sezonul viitor, își permite doar să-i dea un sfat: „Să se bucure, deoarece întrunește toate calitățile pentru a marca o epocă”. O spune cel care acum 10 ani a ajuns la Madrid pentru a conduce un teatru tânăr, „eliberat de greutatea istoriei”, și a reușit să câștige respectul și afecțiunea publicului pe baza unor nopți memorabile, cum ar fi cele trei abordări ale lui Britten (Gloriana, Peter Grimes și producția premiată a lui Billy Budd), Medeea lui Cherubini și lectura sa a lui Idomeneo de Mozart. „Plec cu conștiința împăcată și cu temele făcute. Dar dacă mi s-ar permite să închid ochii și să-mi pun o dorință, mi-aș dori să dirijez într-un viitor nu foarte îndepărtat King Priam de Michael Tippett.”

Plan general cu Christophe Dumaux (Orlando), Giulia Semenzato (Dorinda), Anna Prohaska (Angelica), Anthony Roth Costanzo (Medoro). Orlando, de Händel, la Teatrul Real, cu regia scenică a lui Claus Guth și direcția muzicală a lui Ivor Bolton. Javier del Real (TEATRO REAL)

Deocamdată are promise, ca dirijor invitat al cursului de anul viitor, mai multe reprezentații ale Visului unei nopți de vară de Britten într-o producție promițătoare a lui Deborah Warner. „Încă nu a fost anunțat în mod oficial, așa că dacă publică… eu nu i-am spus!”, chicotește el. „Sper să continui să colaborez cu Teatrul Real, deoarece nu cunosc o mașinărie mai bine unsă decât cea a acestei echipe artistice. În acest sens, Joan Matabosch mi se pare un geniu absolut.” După ultima cortină a lui Mitridate, îl așteaptă la La Fenice, Festivalul de la Salzburg și Opera din München, unde acum ani, pe atunci director, Peter Jonas, a împărtășit cu el o reflecție interesantă, pe care acum și-o asumă: „Opera trebuie să fie plăcută, dar nu trebuie să transformăm asta într-o saună”.