El Cuco de Cristal în Hervás

Într-o zi ploioasă de miercuri din februarie, în barul El 60 din Hervás, Extremadura, două televizoare sunt pornite. Pe unul, Eva Arguiñano pregătește un desert. Pe celălalt, diverse trupe rock își fac schimbul pe scena unui festival. Timp de patru luni, clienții obișnuiți ai acestui bar au fost acompaniați de clienți noi, unii dintre ei fețe cunoscute din lumea filmului și a televiziunii, precum Iván Massagué. Actorul face parte din echipa producției El cuco de cristal, serialul Netflix produs de Atípica Films, care a finalizat filmările în această municipalitate de 3.900 de locuitori și în împrejurimile sale.

Impactul economic al filmărilor

Sentimentul transmis de localnici este că sunt încântați de sosirea a aproximativ 300 de persoane care au stimulat economia și viața satului între noiembrie și februarie, coincizând cu sezonul scăzut într-o regiune în care mulți turiști vin începând cu primăvara pentru a se bucura de natură. Cuvintele lui Gaspar López, consilier pentru Turism și Cultură, confirmă acest lucru. „A fost un eveniment grozav pentru sat. Suntem foarte mulțumiți. Vecinii au ajutat cu tot ce au putut.” El subliniază, la celălalt capăt al telefonului, că a fost „o afacere bună”, în special pentru afacerile de ospitalitate și restaurante din zonă.

„Estimez că am rezervat aproximativ 10.000 de nopți în hoteluri, case și apartamente turistice”, asigură Alberto Félez, producător la Atípica Films, în timp ce detaliază unii dintre cei aproape 70 de furnizori locali care au fost contractați în timpul filmărilor. De la tâmplari la constructori, trecând printr-un arhitect din zonă care a fost responsabil de extinderea unei cabane în pădure cu relevanță în intriga ficțiunii, care se bazează pe cartea cu același titlu scrisă de Javier Castillo. Fără a menționa barurile și restaurantele, „unele dintre ele au decis să nu se închidă sau să deschidă mai multe zile decât de obicei în aceste date și chiar să amâne unele lucrări planificate, pentru a profita de sosirea membrilor echipei, mulți dintre ei tineri și dornici să bea ceva la terminarea muncii”, spune Susana Moreno, originară din Hervás și asistent de locații în producție. Ea susține, de asemenea, că populația „este mulțumită” pentru că a cumpărat materiale și a contractat servicii în zonă, „în loc să le aducă de la Madrid”.

Félez și Moreno sunt de acord că locuitorii din Hervás s-au implicat cu serialul. Mulți au fost figuranți, suportând chiar și frigul filmărilor nocturne lângă râu. „Marea majoritate s-a înscris nu numai pentru a câștiga bani în plus, ci pentru a trăi filmările. Este ceva ce nu au atât de aproape și care i-a impresionat”, spune Moreno, care nu ezită să lase o dubă a echipei parcată la ușa unui garaj. „Știu deja că este a noastră și ne sună dacă trebuie să iasă.” O situație care contrastează cu cea pe care o trăiesc locuitorii din orașe precum Madrid, care văd cu supărare cum le sunt luate locurile de parcare în cartierele centrale pentru a face loc camioanelor de filmare, zi da, zi nu.

A merge dincolo de senzații și a pune cifre impactului economic pe care l-au lăsat aceste filmări în zonă nu este posibil, deoarece Netflix nu oferă detalii despre investiția care a fost realizată. În plus, ținând cont că serialul nu a fost încă lansat, este prea devreme pentru a ști dacă vor veni mai mulți turiști atrași de vizitarea peisajelor și enclavelor pe care le-au văzut pe ecran, așa cum s-a întâmplat cu alte ficțiuni precum Game of Thrones. Consilierul pentru Turism și Cultură se arată încrezător într-o creștere a numărului de vizitatori, pe care îi vor primi „cu brațele deschise”.

Există totuși date despre un alt serial spaniol recent, Regreso a Las Sabinas, de Disney+ în colaborare cu Diagonal TV. Motion Picture Association a comandat Oxford Economics o evaluare independentă a impactului asupra economiei spaniole în perioada de producție. În raport se menționează că „în perioada 2023-2024, producția a generat cheltuieli totale în Spania de 12,2 milioane de euro. Dintre acestea, aproximativ 6,5 milioane de euro (53%) au fost alocate salariilor echipei de producție locale și altor locuri de muncă. Restul de 5,7 milioane de euro (47%) au fost cheltuiți pentru aproximativ 1.000 de afaceri locale care au furnizat bunuri și servicii”. Estimarea studiului, care ia în considerare și turismul indus de ficțiune, este că cheltuielile de producție „au stimulat o contribuție de 17,1 milioane de euro la PIB-ul Spaniei”. Și că pentru fiecare milion de euro pe care activitățile de producție le-au generat economiei, s-au adăugat încă 1,6 milioane de euro suplimentari de-a lungul lanțului său de aprovizionare și prin plata salariilor. De asemenea, se afirmă că au fost create 530 de locuri de muncă cu normă întreagă și parțială și că, pentru fiecare 100 de lucrători direcți, s-a stimulat crearea a încă 37 de locuri de muncă.

„În Spania, investiția Disney în conținut local crește mai repede decât pe piețe precum Franța și Italia, unde cerințele de reglementare sunt mai complexe”, scrie într-un e-mail Sofía Fábregas, vicepreședinte de producție originală la Disney +. În cazul filmărilor Movistar Plus+, în 2024 au generat peste 15.000 de locuri de muncă directe și indirecte în aproximativ 500 de locații diferite.

La rândul său, Spain Film Commission (SFC), asociația care grupează birourile responsabile cu atragerea și facilitarea filmărilor în orașe și regiuni, a făcut public la ultimul Festival de Film de la San Sebastián un studiu privind impactul economic al filmărilor internaționale în Spania. În Spania există stimulente fiscale, care au variat în ultimii ani, pentru filmări, atât naționale, cât și străine, care au loc aici. Analiza, realizată de Olsberg SPI, a colectat informații de la 165 de producții internaționale care au beneficiat de aceste stimulente între 2019 și 2022. Acestea au avut cheltuieli totale de peste 1.320 de milioane de euro în această perioadă, ceea ce a generat un minim estimat de aproape 1.800 de milioane de euro pentru economia spaniolă.

„Producțiile internaționale aduc o valoare economică în Spania de nouă euro pentru fiecare euro de stimulent primit”, asigură Juan Manuel Guimeráns, președintele SFC, care susține că este „practic imposibil” să știi numărul total de filmări care sunt realizate pe teritoriul național. În raport se asigură că impactul nu se limitează la cheltuielile directe în industrie, ci se extinde la întregul țesut economic național. „Se estimează că aceste producții au generat sau au susținut o medie de 7.080 de locuri de muncă echivalente cu normă întreagă în fiecare an în întreaga economie spaniolă în perioada 2019-2022.” Și se dă exemplul unui „film cu buget mare”, fără a dezvălui titlul, care a alocat 74% din cheltuielile de producție „altor sectoare, cum ar fi construcțiile, ospitalitatea, transportul și serviciile municipale”. „În mod similar, într-un serial de televiziune cu buget mare, 54% din cheltuieli au fost direcționate către sectoare nespecifice industriei cinematografice”, se adaugă.

Noi profiluri și diversificare geografică

Sosirea filmărilor străine și a celor naționale comandate de platforme străine a adus cu sine noi profiluri în echipa tehnică, după cum asigură Alberto Félez. Producătorul citează ca exemple consultanții de intimitate, care ajută actorii cu scenele de sex, și antrenorii pentru minori, responsabili cu a-i face să se simtă confortabil, să repete cu ei și să transmită ordinele conducerii proiectului într-un mod în care să le înțeleagă. Așa cum se întâmplă în filmările serialului Atípica Films.

În mod similar, creșterea filmărilor în ultimii ani a presupus o cerere mai mare de profesioniști, care acum petrec mai puțin timp opriți între un proiect și altul. „Este mai complicat să găsești echipe. Există profiluri pe care trebuie să le contactezi cu destul de mult timp dacă le vrei în filmările tale”, spune Laura Alvea, regizoarea El cuco de cristal, care are două decenii în sector. Ea subliniază, de asemenea, că „nu mai este necesar să mergi la Madrid și Barcelona pentru a lucra”, deoarece filmările au loc în multe puncte ale țării, ceea ce permite să se ofere mai multă „personalitate” locațiilor și nu să fie cele pe care telespectatorii le-au văzut cel mai mult pe ecran.

O afirmație cu care este de acord Guimeráns, care subliniază „diversificarea geografică a producției audiovizuale în Spania”. „Politicile fiscale sau angajamentul diferitelor Administrații au făcut ca în acești ani să se dezvolte noi poli, care și-au îmbunătățit infrastructurile de producție și formare, generând sectoare industriale proprii.” În cazul El cuco de cristal, unul dintre factorii care au influențat alegerea orașului Hervás ca scenariu al intrigi a fost existența în localitate a Studiilor Auriga, în ale căror instalații există un platou de 500 de metri pătrați care nu are nimic de invidiat celor pe care le are Netflix la Madrid, judecând după cuvintele echipei de producție, care l-a închiriat din septembrie până în martie. Printre zeci de umerașe și cutii cu haine și pantofi folosiți în serial, Rodrigo Rivas, producător, regizor și proprietar al studioului, spune că primul pilon al clădirii a fost ridicat chiar când a început criza economică din 2008. În ciuda acestui fapt, el a continuat cu ideea de a avea instalații cinematografice într-un loc care să-i permită să „lucreze și să crească”. Prin cursuri de formare predate de profesioniști renumiți din industrie, Rivas încearcă să facă cunoscute oportunitățile oferite de studio și să-și aducă contribuția la impulsionarea sectorului în Extremadura.

Locații de filmare neobișnuite

Palate și gări regale care servesc drept decoruri. M. G. Acum câteva săptămâni, Movistar Plus+ a lansat La vida breve, o miniserie de producție proprie care trece în revistă domnia lui Luis I, cea mai scurtă din istoria Spaniei. Particularitatea acestei ficțiuni este că a fost filmată, în mare parte, în palate și situri regale ale Patrimoniului Național. Anul trecut, acest organism public a încasat 256.000 de euro pentru închirierea spațiilor sale pentru filmări. Din partea instituției se subliniază că ficțiunile servesc la a da vizibilitate patrimoniului istoric și artistic al țării și că mulți vizitatori spun că au venit atrași de ceea ce au văzut pe ecran.

Gările sunt decoruri ale emoționante despărțiri și reîntâlniri care au fost ilustrate de multe ori pe ecran. Și există ocazii în care scenele nu sunt filmate pe platouri, ci în locuri atât de aglomerate precum Santa Justa din Sevilla. Conform unui raport Adif, 163 de proiecte au fost realizate în instalațiile sale în ultimii cinci ani, majoritatea în gări, deși au avut loc și în tuneluri și pe căi ferate. Compania asigură că obiectivul său cu închirierea spațiilor este de a sprijini și de a contribui la promovarea industriei audiovizuale.